看到一篇好文章 - [hearsay]
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关于贾樟柯和《海上传奇》的。

> 杨北辰,《口述与历史》


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《青春祭》 - [memory]
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张暖忻《青春祭》工作照,来自娜斯的微博

 

《青春祭》我不记得是1985年的春天还是秋天看的,当时大三或者大四,那天上午第三节课时我们坐在教室最后面的几个人在下面传看刚到的几份报纸,我在《长江日报》的电影消息栏发现汉口民众乐园的一家电影院下午要放一场《青春祭》,我完全没想到武汉会有电影院放这个电影,仅此一场,我和两个哥们(其中一个是和我一个级别的影迷,我俩经常一起看电影的)立刻决定不上最后一节课了,下第三节课后马上出发前往汉口,我们先坐48路到关山口,再换15路到江边,再坐轮渡过江,然后还要走一段,那天还在下小雨,后来我们按时赶到了,我记得电影院里观众还不少。

这部电影当时也是被称为“探索片”的,这是上海电影发行部门搞出来的名词,85年夏天他们搞了几家影院专门放映那两年的一批“有争议的”电影,发明了这个词让这些电影有了一种放映的合法性。85年夏天我正好在上海实习,赶上了这个历史性时刻。不过我在上海时他们放的片子并没有《青春祭》,所以我其实不知道它也是“探索片”。我赶到汉口去看这部片是因为张暖忻本来就在我的重点关注导演名单上,高中时看了《沙鸥》就把她列入名单了,当时我对这些形式上搞了新名堂的电影特别感兴趣,当时《沙鸥》最让我感兴趣的是导演把中国女排比赛的直播录像直接剪到了片中。还有开场镜头,长焦拍的一排女排队员一直在朝镜头走,我觉得太酷了。后来在《大众电影》上看到一篇文章说张暖忻最喜欢的导演是德·西卡和山田洋次,所以她的电影是既有纪实感也有诗意,这让我对这两位导演也充满了兴趣,当时只看过山田洋次,德·西卡那个时候看不到,只有央视播过一次《偷自行车的人》。《青春祭》当然早在我的期待之中,并且当时有传说说这个电影不能上映了,好像是因为片中出现了傣族女子洗澡镜头。那天我们看到了洗澡镜头,不过和我想像中的不一样,很远光线很暗,并且妇女们是在水下脱下衣服然后拿出来顶在头上,人也只冒头,我实在想不通这样的镜头为什么也会“引起争议”,所以当时也有点怀疑真正的争议镜头已经被剪掉了。这个电影当时给我最主要的感觉就是张导的电影更成熟了,没有前一部片的那些比较外在的手法了,我觉得她是把纪实感和诗意融为一体了。另外就是觉得这个电影的气氛和武汉那天的天气很合。这个电影的女主角是李凤绪,娜斯在微博上说她是当时完全不为人知的女演员,其实我当时就很关心她的消息(参见我这篇)。电影的作曲是刘索拉和瞿小松,好像那会儿刚知道他俩。刚才在微博上看到有人说片中主题歌的词是顾城的诗,这我当年完全不知道。


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在一个讨论会上的发言 - [babble]
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刚才偶然在一本艺术杂志上发现我上半年在一个讨论会上的一段发言,摘编的,我贴一个完整的:

李巨川:好,我介绍一下自己的创作。我的创作基本上可以分成两类,我的作品非常少,但我还是把它们分成了两类,一类是实验电影,满足我的电影爱好的,还有一类是作为建筑作品的录像,作为建筑作品的针对的是建筑学的语境,讲起来稍微有点复杂,我就不讲了。我只讲一点,就是我这两类作品的一个共同点,就是这两类作品都建立在这样一个基础上,这个基础就是录像和电影的区别。我也是一个电影爱好者,属于影迷了,至今仍然是一个狂热的淘碟者。但是我创作的起点恰好是录像和电影的不同之处。谈到录像和电影的区别,刚才很多朋友都涉及到了其中的一个方面,就是相对于一种电影工业来说,它是一种个人化的写作。但是我认为还有更重要的一个方面,就是录像跟我们的身体有着更为密切的联系,在这一点上跟电影有非常大的区别,这是我在接触到摄像机之后认识到的。之前我是做别的作品,最早是做行为,当时大家都是这样,借摄像机来,保存资料,但是我在直接接触到摄像机之后,特别是那种家用的小型摄像机,我就发现它跟我们的身体有非常密切的联系,就是说它不仅是能记录视觉上的东西,还能记录我们的身体活动,肢体活动,还有呼吸,颤抖。比如说我们呼吸引起的颤动,在电影中就会有很多设备来解决这个问题,斯坦尼康啊,他们会用设备解决这个问题。录像没有解决这个问题,我觉得这恰好就是它的特别之处。刚才曹恺说很多人都有拍电影的理想,但是我没有,我不会想到用录像来模仿拍一部电影,我想的是用我手上的东西能够做什么,摄像机对我来说就变成这样一个东西,就像高世强刚才讲的,是否可以用它来打架,我觉得摄像机对我来说就是这样,不是用它来拍什么,而是用它来做什么。我觉得在中国最早的录像艺术的创作中,好象有这种特征,可能跟当时的技术条件有关系,很多作品都呈现出录像本身的特点。相反,到现在,可能技术条件太好了,大家觉得自己在电脑上就可以实现电影的效果了,所以反而忘记了机器的特性,以及跟电影的区别。现在甚至很多拍DV的也会使用一些消除身体痕迹的设备,现在不是有一种国内做的相当于斯坦尼康的,就是不要把自己身体的颤抖带到被记录下来的东西里面。但是我觉得这恰好是最有意思的,这就是小型摄像机和电影摄影机的区别。我对录像发生兴趣很大程度上就是这个原因。还有一点是它最后的传播形式。我很喜欢录像带这个东西,我是那种恋物癖,比如我喜欢书,不是喜欢书的内容,而是喜欢书这个东西。我们当时用的VHS的带子,大二分之一那种,我觉得它的大小啊厚度啊,都像一本书,还有Hi8的带子也正好像一盒香烟,这些东西可以随身携带,可以送给朋友。我的作品都是创造一个空间,一个以时间形式存在的空间,录像带就可以让这个空间成为一种个人的收藏。然后,当我把一盒录像带放进录像机,一个空间就展现了出来。所以它的传播方式也可以变得非常个人化,就是说不再是在电影院里。实际上最开始我拍录像时我想像的播放的地方就是学校周围的录像厅,或者是朋友家里。我觉得这个事情是特别有趣的。我所有的创作都是以这个为基础的,就是录像和电影的区别。我就说这些吧。

 

(根据录音整理)


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女特务 - [babble]
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在网上查女特务资料,发现很多文章都说到《永不消逝的电波》中的一个女特务柳尼娜,说戏份很多,形象性感,演员表演出色。很奇怪我好像对这个女特务毫无印象。这个电影我是70年代末看的,是当时觉得比较好看的一部电影,以前写过,这个电影我留下最深印象的是男女主角两个地下党假扮夫妻的情节安排,让初中生的我产生了一些不安,此外就是王心刚加了胡子演坏人了,而女特务我只依稀有点影子,完全不记得有什么情节了,没想到还是在剧中有名字的角色。在网上找到这个电影的视频重看了一遍,这柳尼娜果然是戏份很多,模样举止性感,最令人惊奇的是,她居然每次出场都是不同的服装和打扮!看来我当时还是年龄小了,对这些完全没有感觉。这确实让人有些惊奇,一部1958年的中国电影居然有这样的趣味和这么精细的设计。这个电影是女导演王苹拍的,看来女导演还是不一样。


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罗兰·巴特在泰西内的《勃朗特姐妹》中 - [image]
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罗兰·巴特在泰西内的电影《勃朗特姐妹》(1979)中扮演小说家萨克雷。


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