《疯狂的代价》 - [memory]
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前不久杜老师在他的豆瓣小组转贴了一篇《疯狂的代价》影评,勾起了我一些回忆。这个电影我应该是88年秋天看的,当时让我大感兴趣,因为当时我正在大看弗洛伊德(当时应该全国的文艺青年都在大看弗洛伊德),我觉得这个电影搞了很多弗洛伊德,立刻就对这周晓文佩服得五体投地。这篇影评提到开场的那段著名的朦胧女澡堂镜头,说拍得很美,但不大明白其用意。这是我当年最爱跟人分析的一段,实际上这个场景并不是开头,之前还有两个镜头,第一个镜头是出西影厂厂名,背景是片中两兄弟住的塔楼,塔楼上闪着光,第二个镜头是小伙子持望远镜偷窥的大特写,同时出片名,然后才是朦胧洗澡镜头同时出演职员字幕,完了接的是清晨室内,姐妹俩刚起床都穿着内衣…… 所以,这一组镜头得连起来看,这组镜头首先是一个简单的象征蒙太奇:男性在窥视女性。而整个一组镜头下来我认为还有一个更重要的作用:一开场就把观众带到了一个强烈的性的气氛和语境之中。

当年《当代电影》杂志组织过一次讨论,我记得有个人专门分析了一对兄弟与一对姐妹的角色设置构成的一种复杂关系,比如姐姐对妹妹的被强暴有一种嫉妒,就是说表面有一个行为动机,而实际上驱动行为的潜意识又是什么,哈哈,当时我觉得很有意思,现在来看其实不过是好莱坞的通俗弗洛伊德。我记得有个从美国回来的人发言就说这电影完全是好莱坞垃圾,我当时很不理解。

我还在周晓文的访谈中知道了他这部电影“用建筑作为一种背景隐喻”,这更让我大感兴趣。其实也是好莱坞弗洛伊德,比如用塔楼象征男性,呵呵。当时我一师兄有机会给一建筑杂志编一期特辑,要我帮他一起做,于是我就跟他讲了周导用建筑作背景隐喻这事。我这师兄也是电影发烧友,《红高粱》得金熊时正在重庆读研究生的他还给张艺谋发了封贺电。听我讲了之后他就让我给周导写封约稿信,请他谈谈这个事情。后来我就写了信。我在邮局排队发挂号信时信封上的字引起排我后面的一个学生的兴趣,问我:你给周晓文写信?谈谈一个影迷的感想?我很不屑地没有理他。不过后来肯定就在一堆影迷来信中,也不知道周导看到没有,反正我们没收到回信,哈哈,后来那杂志的特辑也没能按我们的想法做。


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又遇到一牛人 - [fluke]
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前不久偶然看到一张《现世欢乐的花园》(The Garden of Earthly Delights, 2004),看片名有意思就买了,查了一下,果然有来头,导演 Lech Majewski 的身份是诗人、画家、导演和制片人,波兰人,罗兹电影学院毕业,81年后一直住美国,他是朱利安·施纳贝尔那部《巴斯奎特》的编剧和制片人之一,看他拍的其他片,上一部叫《形而上学》(Metaphysics, 2004),吓死人了。imdb上他也有一部《诗人之血》(Blood of a Poet, 2006),不过这个其实是他的艺术作品,33个短片组成的录像装置,最早在MoMA展的,后来参加了很多艺术展,后来才连成了一部长片另起了个片名《玻璃唇》(Glass Lips, 2007)。他还有舞台作品,82年编导过一部《奥德赛》,94年导演过歌剧《乌布王》。他的官方网站上有他的艺术作品、电影、舞台作品、以及书(包括诗歌、小说、文章、剧本)的详细介绍。

前天看了这部《现世欢乐的花园》,这个片名是15-16世纪的荷兰画家 Hieronymus Bosch 的著名作品,这幅画也在电影中反复出现,但这个电影却并不是 Bosch 的风格,而是一种手法主义,我认为。电影讲的是一个女艺术史学者和一个船舶工程师的相遇相爱最后分离,这个工程师整天拿着一部小机器一直在拍,于是电影的主要画面就来自于这台机器,有时机器也会在女主角手里或者在一边放着,比较有意思的是:有时画面是男主角在女主角离去后在电视机上看过去拍的录像,而这个情形我们也是通过他的小机器看到的(他还在继续拍),所以这时等于就出现了两层画框!故事的主要内容在威尼斯进行,所以画面内还套进了那些文艺复兴建筑的门框、窗框、镜子,甚至衣柜也被导演用作了画框。电影中还出现了很多绘画,博物馆挂的画,教堂的壁画、天顶画,等等,另外还有巨幅灯光广告,还有船舶工程图,等等。我觉得最有意思的是这种多重画框多重镜像是在手提机器的流动的动荡的镜头中形成,整个电影是一种诗一般的感觉。

不过电影的主题与 Bosch 的画是一致的,欢娱,然后地狱。男女主人公也不断模仿画中的情景来开展自己的性爱活动,比如女的让男的捉了只癞蛤蟆来放在自己的身上,诸如此类,呵呵,不过画面并不怪诞,只有巴洛克式的华丽。电影的音乐也是导演自己做的,也是如诗的感觉。他的电影好像都是他自己担任摄影、美术和作曲。


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做了个作品 - [image]
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《少年手刃杀母仇人》,录像,2分钟,2010 

这是我参加鄢醒同学发起的“一个计划——教育”项目的作品。


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《无耻混蛋》的片中片是这哥们导的 - [hearsay]
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Eli Roth,在片中扮演犹太神熊的那哥们,他本来就是做导演的,不过是专拍恐怖片的,说他8岁在看了《异形》之后就开始自己拍8毫米了,30岁时以一部仿70年代恐怖片《尸骨无存》(Cabin Fever, 2002)引起轰动,昆汀称他为“恐怖片的未来”,后来就在昆汀支持下拍了《人皮客栈》1、2(Hostel, 2005; Hostel: Part II, 2007),昆汀是这两部片的执行制片。《刑房》夹在两部片子中间的假预告片也是他拍的。


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毒草及有严重错误影片四百部 - [hearsay]
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在网上看到一个文革时的材料《毒草及有严重错误影片四百部》,挺有意思的,被今天怀念毛时代的人们推崇为“红色经典”的电影很多都在其中,怀念毛时代的人好像完全忘了,他们的“经典”都是毛说的“资产阶级统治文艺的十七年”生产的“毒草”,这些崇毛人士都不是毛的好学生。

看几个“红色经典”在毛时代高潮时是怎么被批判的:

12. *铁道游击队:没写主席关于游击战的战略战术原则,写的是主席批判的游击主义。游击队不靠群众,都是神兵,只有芳林嫂一个群众。有政委,看不到政治工作,不像有高度组织纪律性的无产阶级游击队,象一帮农民、小资产阶级队伍没写党的领导,不象八路军领导的、单纯地搞惊险神奇动作,宣传个人英雄主义。影片的插曲很不健康。

48. *英雄虎胆:美化特务阿兰,跳摇摆舞一场是资产阶级生活大展览,歪曲了侦察部队形象,雷参谋化装后,比敌人还象敌人。剿匪不靠发动群众,只靠派进去,与《林海雪原》都是学苏联的。

102.*林海雪原:有严重缺点,这是写剿匪的,是在东北搞土改的基础上搞的,影片没写土改。这是四平保卫战役后,部分分出工作队搞土改,为巩固后方剿匪。影片只有一个部队干部,没有群众,好象部队是脱离群众的。影片充满了土匪气,有一段化装土匪审讯,这是歪曲。打威虎山好象就是杨子荣,夸大杨子荣个人作用,个人英雄主义。杨子荣化装土匪后,比土匪还象土匪,是歪曲,没写阶级斗争,土匪临死时还很顽强,没有矛盾。

126.洪湖赤卫队:歌颂贺龙的歌剧片。

154*野火春风斗古城:争取关团长起义,没有和当时大的斗争环境联系起来,看不到争取的必要性。美化了关敬陶,似乎非争取他不可。把汉奸写得正义爱国,我们非常相信他,事实(上)是很危险的,是冒险主义。杨晓冬在关键时刻软弱;金环象泼妇,拔簪刺敌人不合理;银环是中间人物,累犯错误,与杨晓冬一见钟情,过分写了这段爱情。杨母三次出场,两次是给儿子说媳妇,歪曲了革命母亲的形象。

155.*冰山上的来客:作者是伪满人员。没有党的领导,夸大个人作用,整个影片没有政治工作,排长凭吹笛子指挥战斗,凭歌子辨别特务。音乐从头到尾是靡靡之音,情歌都是伪满歌曲的翻版。

188.霓虹灯下的哨兵:歪曲解放军形象。

190.*烈火中永生:严重的问题是为重庆市委书记(叛徒)翻案。小说里许云峰是工委书记,而在影片里成了市委书记,这是根本不同的。歪曲白区工作,市委书记在饭馆谈工作,江姐一被捕就承认自己是党员。地下办《挺进报》是盲动主义。把华莹山游击队写成由重庆市委领导的,而重庆市委又受上海局领导,是城市领导农村斗争。既违背主席思想,又不符合历史事实。当时不是上海局,而是党中央直接领导的。许云峰、江姐两个形象不好,许象旧知识分子,江有些娇气,华子良为疯子。有句台词不好,如特务头子沈醉对江姐说:“我可以把你全身扒光”。一面写生死斗争,一面写天安门联欢,把天安门联欢写在这个场合不好。

打了*号的是江青同志谈话记录,呵呵。

链接发不上来,网络管制更严厉了,很多人向往的毛时代也许真的要回来了。


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